(Paleta de colores rojo,amarillo,morado,magenta y azul re;rojo oxido,naranja,naranja oxido,utilizado en combinaciones contratantes o armonicas.)La eleccion de colores esta basado en el folclor propio de mexico,el color busca crear distintos ambientes al igual que emociones en espacios completos,lo cual permite ampliar la gama de colores.

(La luz debera ser manipulada en forma constante) Legorreta no solo busca controlar ni manipular la luz,sino sacarle el mayor provecho ,los efectos de la luz dependerán se los materiales de un muro,el espacio no puede estar diseñado atravez de un solo tipo de luz,devera ser una luz variable.El espacio no existe si no hay luz.

(El diseño deberá estar regido por ángulos rectos) la geometría no solo se da en angulos rectos;un muro curvo es geometría solo basta con interpretar y tener una visión mas amplia sobre este concepto. jugar y experimentar con ángulos rectos,muros curvos y planos inclinados te da un lenguaje mas rico en la geometría ,lo cual permite el no mantener una rigidez.

Ladrillo Mojao: Planta Arquitectónica

(Intentar representar espacios interiores y exteriores, y crear una conexión visual entre ambos.) Se crea la conexión entre los espacios, por medio de celosias, ventanales y terrazas que te permiten tener ese acercamiento entre el interior y el exterior.También se puede crear esta conexión por medio de materiales(acabados), colores que tengan seguimiento en los espacios.

(A través de la forma cuadrada tan común en la obra de Legorreta, se pueden semejar píxeles y crear diseños.) El hecho de que los espacios por los que esta constituido el hotel sean cuadrados, no significa que son simples, con el juego que hace legorreta de luz y sombra, colores y texturas, crea diferentes ambientes en cada uno de estos espacios, volviendolos agradables para los usuarios.

Planta Arquitectónica

Propuesta Camino Real Polanco. Ladrillo Mojao

En la Entrada Principal, modificamos la fachada frontal por un juego de celosias con una cierta modulación y ritmo la cual Ricardo Legorreta  usa mucho en sus  obras arquitectónicas. Solamente que en esta con una cierta tendencia minimalista.

La utilización de colores es muy distintivo de Ricardo, es por eso que decidimos modificar el color de algunos muros interiores, dando mayor fuerza a la imagen del interior.

Ademas se busca integrar nuevos elementos como vegetación para lograr un estilo mas orgánico, 

Legorreta busca integrar los sentidos en la utilización del objeto arquitectónico, es por eso que buscamos mejorar la acústica con los volúmenes incrustados en la pared frontal.

Se realizó una modificación en el restaurante que está dentro del hotel Camino Real. Se modificó la parte de la celosía que está en la parte trasera del restaurante, se puso en forma cuadriculada, para jugar un poco con las sombras que proyecta cuando entra la luz, se hizo esto tomando en cuenta la importancia de la luz para el arquitecto Legorreta. otra de las modificaciones fue en cuanto al color y las esculturas, el color se cambió a verde,al azul para tener los colores de los elementos naturales. El rosa solo se utilizó como símbolo de la persona que hizo la obra.

La principal modificación que se hace es en el uso del color de muros,utilizando el  azul que simboliza el movimiento de agua,que finalmente es algo que caracteriza a los proyectos de Legorreta,de igual manera en el acceso se coloca pergolado con la finalidad de   dar iluminación y amplitud al espacio.

Propuesta Camino Real Polanco. Ladrillo Mojao

En la Entrada Principal, modificamos la fachada frontal por un juego de celosias con una cierta modulación y ritmo la cual Ricardo Legorreta  usa mucho en sus  obras arquitectónicas. Solamente que en esta con una cierta tendencia minimalista.

La utilización de colores es muy distintivo de Ricardo, es por eso que decidimos modificar el color de algunos muros interiores, dando mayor fuerza a la imagen del interior.

Ademas se busca integrar nuevos elementos como vegetación para lograr un estilo mas orgánico, 

Legorreta busca integrar los sentidos en la utilización del objeto arquitectónico, es por eso que buscamos mejorar la acústica con los volúmenes incrustados en la pared frontal.

Se realizó una modificación en el restaurante que está dentro del hotel Camino Real. Se modificó la parte de la celosía que está en la parte trasera del restaurante, se puso en forma cuadriculada, para jugar un poco con las sombras que proyecta cuando entra la luz, se hizo esto tomando en cuenta la importancia de la luz para el arquitecto Legorreta. otra de las modificaciones fue en cuanto al color y las esculturas, el color se cambió a verde,al azul para tener los colores de los elementos naturales. El rosa solo se utilizó como símbolo de la persona que hizo la obra.

Proceso de Diseño

Preceptos Formales

Abstracción formal y manipulación de planos

• El diseño deberá estar regido por la abstracción, por lo

que se utilizarán formas geométricas puras. Lo cual queire decir que se proyectara por figuras geometricas o partes de ellas ejemplo, medios cubos, medios circulos etc. siempre complementandose o siguiendo alguna composicion.EDUARDO

• El muro será expresado formalmente a través de un

plano bidimensional de color. Este deberá ser simple formalmente pero puede tener textura para evitar la rigidez y frialdad expresiva.

• Dichos planos pueden utilizarse de manera vertical, horizontal e inclinada, contar con distintas alturas y perspectivas y crear composiciones en las que se complementen, yuxtapongan, interpenetren y sobrepongan.

• Se proyectarán figuras geométricas en los planos (espacios),que nos permitan crear ritmos visuales y simular efectos de luz y sombra.ELISSA

• Con los elementos anteriores se pueden crear composiciones abstractas de carácter encuadrado. Lo cual nos quiere decir que se puede enmarcar algunos detalles, haciendo enfasis con los colores, Legorreta lo hace mucho por medio de su teoria sobre el color, luz y sombra y las texturas que maneja. EDUARDO

• Intentar representar espacios interiores y exteriores, y crear una conexión visual entre ambos. Logra hacerlo por medio de grandes vanos u espacios enmarcados como en paredes con huecos los cuales permiten que se vea atravez de ellos o con algun tipo de modulacion como celosias o demas detalles EDUARDO

• Intentar jugar con espacios sólidos y vacíos.

• El diseño deberá estar regido por ángulos rectos.

• La forma cuadrada que se utiliza en esta obra del Arquitecto Legorreta, no es simple, pues sabe como utilizar hacer la mezcla de colores, materiales y texturas, asi también la manipulación de la luz y las sombras que se proyectan. Podemos notar que a pesar de que la obra es "cuadrada" podemos encontrarnos con algunas inclinaciones que le da el ritmo a esta, todo esto gracias a las intersecciones de cubos que hace el arquitecto. ELISSA

• Experimentar con volúmenes geométricos como el cubo la esfera y el cilindro, para comunicar una sensación de tridimensionalidad. Se pueden utilizar medias esferas con

base en las cúpulas.

• Hacer de los volúmenes geométricos un punto visual importante a través de su percepción directa (como hacía Le Corbusier por medio de los «pilotis», o incluso desapareciendo totalmente el soporte).

• Los volúmenes geométricos pueden complicarse más en términos de forma, es decir, ser más complejos y con más caras (la arquitectura moderna derivó en la creación de estas formas).

• Experimentar con fragmentar formas, interpenetrar espacios o planos, y utilizar efectos de transparencia (como influencia de la pintura cubista).

• Utilizar líneas, áreas de color y ritmos visuales ,nos pueden servir como lìmites visuales entre un espacio y otro, sin necesidad de tener murosy esto a su vez nos permite tener conexiones directas entre un espacio y otro. ELISSA

• Utilizar efectos de velocidad o movimiento (como influencia del futurismo).Retículas, distribución del espacio y ritmo.

Intentar utilizar el diseño de las celosías como elemento

gráfico. La perspectiva es un factor importante.

• Intentar crear retículas a través de estas celosías o de la distribución rítmica de ventanas, puertas, arcos y columnas

que se observa en las fachadas de las construcciones de Legorreta, para después realizar propuestas de diseño estructuradas sobre estas retículas.

• Con base en las retículas distribuir de manera asimétrica pero balanceada el espacio y las formas. Esto nos sirve para que un espacio no se vea muy cargado o desequilibre el espacio. lo cual simpre busca Legorreta que sus espacios se vean sobrios y refinados y asi no tener problema a la hora de aplicar color a un esapcio.EDUARDO

• Utilizar lo menos posible ejes simétricos. (Aclaro que éstos no pueden ser totalmente abolidos del diseño gráfico, principalmente, del editorial)

• Experimentar con ejes inclinados.

• Crear equilibrios dinámicos en las composiciones.

• Experimentar concibiendo el área de diseño como una gran retícula tridimensional.

• Intentar obtener retículas o volúmenes complejos a partir de trazar linealmente vistas de sus construcciones.

• Intentar manipular el espacio de manera arquitectónica, es decir, que comunique una sensación de fluidez, de movimiento.

• El ritmo es un factor esencial en el diseño y se expresará a través de figuras y volúmenes geométricos, efectos luminosos, animaciones, cambios cromáticos, variaciones de tamaño, etc.

Uso del color

• El color también deberá ser tratado sintetizadamente: en plasta.

• Se podrán realizar degradaciones.

• Paleta de colores: rojo, amarillo, morado, magenta y azul rey; rojo óxido, naranja óxido, amarillo ocre y mostaza; lila, azul cielo, crema y blanco. Utilizados en combinaciones contratantes o armónicas.

• Intentar crear ambientes luminosos y cálidos, frescos y serenos, o cargados de vitalidad y fuerza por medio de los recursos naturales, como lo es la luz natural y las sombras que con esta se proyectan, aire y asi hacer el ambiente mas agradable sin que sea manipulado de manera artificial. ELISSA

• Intentar crear percepciones cálidas y nítidas, brillantes y reflejando una luz intensa, cálidas y serenas, u oscuras y con matices eléctricos (con base en los cambios que sufren los colores de los muros según la iluminación y la hora del día).

• La aplicación del color, te permite distinguir o muchas veces jerarquizar los espacios, reforzar la forma su forma y/o los objetos, también te sirven para relacionar entre un espacio y otro, o simplemente para despertar sensaciones en el usuario. ELISSA

Manipulación de la luz

• La luz deberá ser manipulada en forma constante.

• Intentar crear efectos dramáticos a través de claroscuros extremos.

• Crear efectos visuales para asemejar sombras con forma de rejillas, figuras y volúmenes geométricos, series, etc.

• Comunicar el carácter cambiante de los espacios de Legorreta a través del movimiento de estas proyecciones de sombras.

• Manipular la luz para que fragmente espacios.

• Experimentar utilizando colores y efectos de luz y sombra.

Legorreta cuenta en su haber con más de 100 proyectos arquitectónicos en México y Estados Unidos, entre ellos las oficinas de IBM y la restauración del Palacio de Iturbide y de la Escuela de San Ildefonso en la Ciudad de México, la fábrica de IBM en Guadalajara, el diseño urbano de la ciudad de Jurica en Querétaro; la fábrica Renault en Durango; el Plan Maestro de Valle de Bravo; el Complejo Solana en Dallas, Texas; el Hotel Regina en Cancún; el Museo de Arte Contemporáneo en Monterrey; Papalote Museo del Niño en la Ciudad de México, el Museo de los Niños en San José, California; la Catedral de Managua, Nicaragua; la Plaza Pershing en Los Ángeles; el edificio de oficinas Las Terrazas en San Luis Potosí; el Zoológico de Chapultepec en la Ciudad de México; la Biblioteca de Monterrey; el Club de Banqueros en la Ciudad de México; la Biblioteca de la ciudad de San Antonio en Texas; y el Centro Comunitario Mission Bay de la Universidad de California, San Francisco.

Hotel Camino Real Polanco

En un atractivo estilo arquitectónico y conceptualizado como hotel-museo por el arquitecto Ricardo Legorreta, el impresionante hotel Camino Real México, combina modernos perfiles arquitectónicos con claras reminiscencias de pirámides prehispánicas y patios de las construcciones coloniales. Sus 33,000 m2 de jardines están adornados con frondosos árboles, albercas y fuentes, que crean un oasis a sólo pasos de la ciudad y su bullicio, y le dan un aire de resort tropical.

El hotel cuenta con 714 habitaciones, decoradas con paredes en tonos claros con detalles en amarillo, lámparas metálicas y muebles de madera, y resaltadas con cobertores y sillones azules.

"México es un país de arquitectos. La arquitectura es uno de
los pilares de nuestra cultura y parte de nuestra vida cotidiana. En lo profundo
de su ser, cada mexicano es un arquitecto".

(Arq. Ricardo Legorreta)

LA LUZ OCULTA.

El color, independientemente del matiz, tinte o saturación brinda-en términos subjetivos-atmósfera. El uso del color en la obra de Ricardo Legorreta, más allá de la teoría del color, tiene otro efecto sobre la emotividad de la persona que visita sus construcciones. Despliega un poder de evocación, conciente o inconsciente, que lleva al visitante a sensaciones irrepetibles, muchas veces indeterminadas. Es real el efecto catártico que toda creación artística poseé. La arquitectura de Legorreta, en su diversidad, provoca este mismo efecto de purificador, emocional.

Las construcciones del arquitecto Legorreta posees un megnetismo incentivo de permanencia, de evasión o presencia; parte del código primigenio de identificación, el signo visual y lo usa como herramienta evocativa. La memoria emocional, sensual del visitante se ve trastocada sin causa aparente.

¿Quién no ha pasado por una habitación o jardín que en apariencia no son extraordinarios pero "invitan" a jamás dejarlos? o, por el contrario ¿Quién no ha tenido necesidad imperiosa de salir de cierto espacio, invitado por una misteriosa hostilidad?

El Hotel Camino Real de la Ciudad de México es, un ejemplo claro e inmediato. Un aparente espacio cerrado, enigmático desde el exterior. Es al interior una estructura laberíntica que, aunque incomprensible al visitante primerizo, provoca aislamiento del ajetreo de la ciudad. Sus jardines y salones brindan una atmósfera que invitan a la estadía. Los tonos rosa y amarillo Legorreta- inconfundibles- estimulan diversos conceptos en el espacio; entre ellos el equilibrio de esa luz, finalmente energía como la que cada ser humanoemite y absorbe. Talvez sea esta relación más física y espiritual que arquitectónica, la que afecta la intención , la emotividad del forastero que al cruzar el portal se siente mejor que en casa.

Opinion sobre Arquitectura y Arquitecto

PENSAMIENTO

"Estamos orgullosos de ser parte de la influencia de México en la arquitectura mundial: el uso del color y que ello forme parte de tu vida cotidiana. Las posibilidades de la arquitectura mexicana, de destacar en el mundo, son increíbles. No obedecen, lo digo con toda honestidad, a que nosotros seamos genios, es porque hay un respeto por la forma de pensar y de trabajar", señala con patente orgullo quien es autor del Papalote Museo del Niño, el Hotel Camino Real, el Club de Banqueros, entre otros edificios.

¿Qué opina del protagonismo, del arquitecto estrella?

(El arquitecto) se ha sobrehecho, bajo el pretexto de verlo como genio o estrella, se le ha convertido en una herramienta casi de comercio. Equivale a decir: vamos a hacer un edificio de fulano en tal lugar, lo cual ha sido, a la larga, dañino a la arquitectura. Como en cualquier trabajo (en éste) hay jerarquías: hay quien sale y que es el que figura, pero lo malo con esta idea de la estrella es que esa personalidad se ha convertido en lo único que vale de la arquitectura y para mí ese es un gran error. Necesitamos fomentar una fuerte dosis de humildad, porque no es cierto que existan genios.

He venido a descubrir, a través de la vida, en algunos casos por observación, en otros por experiencia propia, que en medio de todo eso de los premios y los reconocimientos, la verdadera satisfacción del arquitecto es ir a un edificio y ver que la gente está contenta. De nada sirve lo demás si hiciste una cosa que no sirve a la sociedad. El otro día oía que están cerrando varios museos en el mundo porque no funcionan, sin embargo, han sido premiados internacionalmente. Me pregunto, ¿qué es lo que está pasando?

¿Y qué es?

La postura a convertir al arquitecto en un dios que impone el criterio y la forma de vivir de las personas, lo cual para mí es un grave error; equivale a que tú nos hables y digas: quiero que me hagan mi casa y lo primero que te digamos es, mira te vamos a decir cómo debes vivir en lugar de preguntarte cómo te gusta vivir para hacerte tu casa. Parece una broma pero esa es la actitud... Es una soberbia imperdonable.

¿Se encargan más obras al nombre que al talento? ¿Es eso un fenómeno global?

En muchas ocasiones, sí. Se tiende a que ciertos arquitectos se vuelvan arquitectos de marca. Es como decir: este vestido es de Armani, y no importa si él lo diseñó o no. La reacción del arquitecto es decir ?soy un genio?. Afortunadamente, en contra de eso veo a jóvenes a los que ya no les importa eso, que ya vieron cómo otros arquitectos se metieron en el mundo del negocio.

Y cuál es el costo de ello?

Estamos pagando con edificios que no corresponden a la realidad. En países como México están resultando edificios muy caros; pagamos el precio con tener edificios que hacen feliz a un grupo pequeño y con ciudades muy feas, porque se vuelve como competencia a ver quién hace el edificio más original, no importa si es bueno o no.

Llega el promotor o el dueño y te dice: quiero que me hagas el edificio pero que destaque. Y en una calle pones las 10 mejores construcciones del mundo, va a ser una calle muy fea. Barcelona es una ciudad maravillosa, pero cuántas manzanas son feas. Es un error grave. Deberíamos estar concentrados en hacer ciudades más agradables, en ver qué es lo mejor para la ciudad.